interpretationen
note su alcune tele di Leander Kaiser
Carla Babini, Vienna 2008
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deutsch / italiano
Il filtro della luce diffusa sulla tela che pare avvolgere il personaggio in qualche modo proteggendolo, lo rende vicino e lontano contemporaneamente, in una sorta di “assoluto presente” atemporale e attuale al tempo stesso, nell'attesa di un evento già accaduto, ma in un futuro molto prossimo.
La luce appunto. Una luce calda e piena, vibrante di suggestioni mediterranee e carica di rimandi rinascimentali, che in Kaiser diviene elemento fondante dell'attualità del suo messaggio pittorico, per un rinascimento del Rinascimento. Questa sua acuta capacità di analisi di quel periodo storico-artistico straordinario nella storia europea che diviene al tempo stesso sintesi e trasposizione di quell' unicum nell' hic et nunc del nostro presente storico, fa di Kaiser un artista estremamente interessante anche per il pubblico italiano.
Se l'artista è per definizione un Grenzgänger tra due mondi, tra diversi mondi, nel caso di Kaiser questo assunto pare particolarmente calzante, data la sua profonda sensibilità nell'analisi di temi e suggestioni cari ai maestri e ai classici. Il riferimento esplicito e consapevole a Piero della Francesca, a Duccio da Buoninsegna o a Masaccio (solo per citare alcuni grandi) non diviene mai mera citazione, ma piuttosto interpretazione, in un rapporto dialettico fondato sulla distanza, che permette la contestualizzazione di topoi iconografici in un altrove temporale e geografico, il presente appunto.
Sono però i mezzi espressivi a rendere possibile tale processo: in primis , come già più sopra ricordato, la resa della luce, ma soprattutto l'uso della prospettiva, che pare sintetizzare quell'idea di distanza che è fondante nelle arti visive, essendo l'immagine “ostensione” e contemporaneamente “narrazione” della realtà, cioè sua rappresentazione.
Se in “Nachdenken über Piero” Kaiser cita esplicitamente Piero della Francesca, in altre opere emblematiche, quali ad esempio il polittico “Beslan”, le fonti sono più prosaicamente attuali (fotografie da giornali, immagini televisive) e in questo caso mi pare che il processo sopra descritto si confermi, ma in un rapporto di specularità.